Архив лабораторий
Кинооператорская лаборатория
Александра Бурова
Мастер лаборатории

Александр Буров – выдающийся российский кино-
оператор. Оператор-постановщик фильмов А. Сокурова,
Е. Юфита, П. Лунгина, С. Проскуриной, А. Кравчука. 

Сроки и стоимость обучения

2 года (4 семестра)
270 000 руб. в год
Набор завершён

Практика
1.

Александр Буров о том, чему будут учиться
его студенты, выполняя практические задания:

  1. Принимать ответственные, необходимые и необратимые творческие решения до съёмки
    и во время съёмки – работать «в поле авторского решения», а не по алгоритму «случайных совпадений», как снимают дилетанты;
  2. Не просто зеркально отражать, технически грамотно фиксировать объект, но преломлять «псевдообыденную действительность», фокусировать внимание зрителя, расставляя авторские акценты;
  3. Снимать (to shoot) «точным выстрелом в десятку», а не «поливать нескончаемыми очередями
    в молоко», заваливая монтаж «хламом» нескончаемых дублей и вариантов, сквозными прогонами целых эпизодов;
  4. Со съёмочной площадки приносить в монтаж «самые сливки» - густой концентрированный материал, уже на съёмочной площадке отсекая лишнее, выпадающее из авторского изобразительного решения целостной картины-фильма;
  5. Не полагаться всецело на Post Production – учиться создавать всё, что возможно, на съёмочной площадке: от визуальных, оптических эффектов до точной выверенной выразительной крупности композиции кадра. 
  6. Для наработки пластики движения с камерой для съёмки с рук, как ни покажется неожиданным, будем учиться вальсировать, слыша музыку и уверенно ведя партнёра – сначала
    на паркете, затем, огибая, перешагивая через препятствия, далее – с камерой в руках, не теряя
    в движении композицию кадра;
  7. Будем строить композиции статичные по форме, но многоплановые по содержанию, обладающих внутренней динамикой и драматургией;
  8. Будем визировать только через окуляр лупы, не довольствуясь крошечным дисплеем;
  9. Не станем заигрываться в play back - просматривать сгоряча материал сразу после съёмки, чтобы не самообольщаться сиюминутным впечатлением от только что снятого кадра, надо обретать навык оценки материала во время самой съёмки;
  10. Выполняя задания, будем снимать не более  15-20 минут - не «поливать» бездумно;
  11. Ограничим оптическое разнообразие – отложить в сторону широкоугольную оптику, учиться снимать одним объективом  (f=50мм для Crop Factor=1);
  12. Поработаем с утяжелённой камерой, чтобы потом можно было «порхать» по съёмочной площадке.
Программа обучения
2.

Образовательная программа построена
на соотношении теории и практики, необходимом
в современных условиях для овладения профессией.

Программа содержит в себе лекции, курсы, практические занятия и непосредственно процесс кинопроизводства.

С первых дней обучения студенты вовлечены в разнообразные практические работы. Для обучения технике ремесла привлечены лучшие мастера своего дела, ключевые фигуры российской индустрии кино. Практические занятия в CineLab и Manga Company позволяют студентам научиться работать с последними техническими новинками киноаппаратуры. Кроме того, студенты операторской лаборатории находятся в постоянном взаимодействии с режиссерами, сценаристами, монтажерами. Такого рода сотрудничество позволяет наиболее полно реализовать даже самую сложную идею в концептуальном и визуальном отношении.

Оператор должен обладать навыками фотографа. И оператор, и фотограф являются мастерами рисунка светом, художниками XXI века. Курс фотографии позволяет студентам ознакомиться
с различной техникой съемки, секретами и приемами, с осветительным оборудованием и прочими инструментами, необходимыми для воплощения самых смелых замыслов и получения качественного результата. Лекции по истории живописи и фотографии, по литературе, искусству расширяют кругозор будущего оператора. Без необходимой интеллектуальной базы невозможно выработать свой авторский стиль съемки. Общая эрудиция формирует умение «видеть, понимать, чувствовать». Какие контрапункты существуют в операторском мастерстве?

Свет - Ракурс - Цвет

Свет, ракурс и цвет бывают «живыми» и «мертвыми». Хорошо поставленный рисованный свет совсем не обязательно — живой. Напротив, чаще всего «правильный» оказывается «неживым». Также, как бывают «неживыми» хорошо выстроенные композиции и замысловатые ракурсы,
все эти отдельные компоненты могут загубить фильм. Есть операторы-«убийцы», есть художники-«убийцы», есть режиссеры-«убийцы». Большое внимание в МШНК уделено тем компонентам и материям, из которых последовательно создается фильм. Школа учит быть внимательным к жизни света, цвета, ракурса, композиции — знать тайны этих материй, знать
их химию и алхимию.

Съемка

Большое внимание уделено языкам и стилям съемки. Манера съемки — это как мазок в живописи. Посредством съемки можно ловить тайные смыслы, не лежащие на поверхности,
не передающиеся ни содержанием, ни актерской игрой, ни светом и цветом. Сама съемка
вне зависимости от содержания и актерской игры может нести в себе частицы тревоги
или праздности, паники или любовного неистовства.