Кураторы:

Саша Пуцято. С 2018 активно работает режиссёром монтажа в кино. Фильмы с ее участием были призёрами и победителями на фестивалях в Каннах, Берлине, Роттердаме, Пусане, Сан-Паулу и многих российских фестивалях. с 2019 является независимым режиссёром и аналоговым микс-медиа художником.

Катя Труба. Режиссёр монтажа полнометражных игровых и документальных фильмов и сериалов. Сфера интересов — прикладной монтаж, или как на этапе монтажа:

• управлять жанром и сценарной структурой
• поддерживать и корректировать работу актёров в кадре
• раскрывать потенциал снятого материала

Кристина Шах. В профессии с 2017 года. Обладает разносторонним опытом работы в видеопроизводстве на всех этапах — от предпродакшена до финализации. Специализируется на монтаже художественных фильмов, сериалов, музыкальных клипов и коммерческих видеороликов. С 2023 года занимается исследовательской деятельностью в области киноязыка и монтажных техник.

Дарья Эльконина. Режиссёр монтажа и режиссёр. Как режиссёр монтажа сотрудничала с авторами игровых и документальных фильмов, рекламных и образовательных проектов; фильмы с её участием были представлены на Венецианском кинофестивале, «Кинотавре» и других международных смотрах. Собственные проекты показывались на международных кинофестивалях, выставках и в галереях.

Постоянные участники:

Никита Баранов. Режиссер монтажа игровых и документальных фильмов, междисциплинарный художник и режиссер экспериментального кино. В своей практике исследует возможности аналоговых носителей дискретных изображений и то, как материальные свойства каждого медиума формируют визуальную пластику, структуру повествования и нарратив фильма.

Катя Волкова. Исследователь кино и режиссёр монтажа (игровое, документальное, короткометражное авторское кино). Сферы исследований: художественные возможности структуры; способы реализации объективного и субъективного пространства в кинематографе.

Денис Жучков. Регулярно практикующий режиссер монтажа. Работал на всех этапах производства, от консультирования на этапе написания сценария, до монтажа и контроля выпуска сериала в федеральный эфир. Работал с разными формами, от коротких рекламных роликов, до документальных фильмов и телесериалов.

Егор Корягин. Междисциплинарный художник и режиссер. В своей практике работает на пересечении кино, живописи, объекта и перформативных сцен. Рассматривает монтаж как способ организации времени-пространства-памяти.

Рома Лапин. Режиссер независимых экспериментальных, документальных, игровых фильмов. С 2021 преподаватель и лектор режиссерской мастерской в Московском международном киноколедже.

Саша: Мы верим, что структурный подход, глубокий анализ и чуткое рассмотрение элементов фильма с разных ракурсов помогают начать видеть, как действительно устроено кино, чувствовать и понимать особенности киноязыка.

Даша: Монтаж — основа кино, без монтажа его бы просто не было. Соединение и расположение визуальных элементов во времени —  фундаментальное отличие кино от других искусств. Даже однокадровый фильм предполагает выбор точки начала и точки конца, а значит, предполагает монтаж. Если язык — это система сопоставлений и противоречий взаимосвязанных элементов, то именно монтаж превращает отдельные элементы кино в целое, создаёт слово из фонем или текст из предложений. Именно таким образом монтаж организует время и реальность фильма.

Монтаж в кино начинается задолго до постпродакшена. Линию монтажа необходимо удерживать и при разработке сценария, и на площадке. На самом деле, часто сама идея фильма начинается с монтажа образов и смыслов.

Егор: Возникновение чего-либо в мире, от облаков пыли до переживаний и надежд, приведших к уникальному повороту конкретного человека напротив — это всегда сочетание и ритм множества разнозвучащих элементов, часто самых неожиданных и неочевидно важных.

Монтажный опыт — это свобода ощущения партитуры того, как раскладывается что либо в мире.

Как можно это напевать, как можно это танцевать, как можно это шутить в самых разных делах и практиках.

Мы предлагаем быть молодцами в умении свободно исполнять эти партитуры: в создании фильма, в создании объектов, в том, как движется неподвижное, в том, как идти, где бы ни был, как поворачиваться, как пожимать руку, как не говорить, как создавать самые тихие паузы. 

Кристина: Есть привычка думать, что монтаж — это ремесло и технический этап постпродакшена.

На деле — это инструмент познания и непрерывный процесс, который наше сознание осуществляет каждый день.

Режиссер монтажа — это алхимик.

Он владеет знанием о скрытых механизмах видимого мира. Он зрит в корень: видит единое в разрозненном, извлекает суть вещей и проектирует новые смыслы.

Для монтажёра кинематограф — это плацдарм для исследования. Место, где он работает с сырой материей, либо препарирует фильм до самого основания, вытаскивает наружу базовые элементы, детально изучает их и осознаёт их истинное назначение.

Так рождается новая оптика, которая меняет взгляд на привычные вещи и является основой для любого вида визуальных искусств.